2025年3月21日（周五）20:00

“交响大战音响”音乐季音乐会

指挥：蔡敏超

Conductor: Cai Minchao

演奏：厦门爱乐乐团

Performer: Xiamen Philharmonic Orchestra

地点：厦门国际会议中心音乐厅

——音乐会曲目——

舞剧《假面舞会》选段——圆舞曲     阿拉姆·伊里奇·哈恰图良

“Waltz” from "Masquerade Suite"           Aram Ilitch Khatchaturian

《罗马的松树》——第二乐章选段           奥托里诺·雷斯皮基

Pines of Rome(The 2nd Movement)                Ottorino Respighi

《罗马的松树》——第四乐章               奥托里诺·雷斯皮基

Pines of Rome(The 4th Movement)                Ottorino Respighi

《大海》——第一乐章                         克劳德·德彪西

La Mer(The 1st Movement)                  Achille-Claude Debussy

蒂尔的恶作剧                                 理查·施特劳斯

Till Eulenspiegels lustige Streiche               Richard Georg Strauss

柏林的空气                                       保罗·林克

Berliner Luft                                        Paul.Lincke

蔡敏超

“使他在众多指挥家中独树一帜的，是他与乐团间魔法般的默契。他的笑容极具感染力，能触动所有人的心弦”  

— 瑞士国家交响乐团首席指挥 John Axelrod

近年来备受瞩目的指挥新星蔡敏超，以其罕见的感染力和对音乐的深刻诠释而广受赞誉。2023/24乐季作为指挥研究员加入美国印第安纳波利斯交响乐团，现担任厦门爱乐乐团驻团指挥、美国印第安纳大学雅各布音乐学院交响乐指挥艺术讲师（Artist Instructor）。

自赢得第五届罗马尼亚布加勒斯特国际指挥比赛、第29届亚特兰大ICWC国际指挥比赛后，蔡敏超迅速得到国际乐坛的广泛关注。近年来他还受邀执棒于布加勒斯特交响乐团、匈牙利国家交响乐团、印第安纳波利斯交响乐团、荷兰鹿特丹交响乐团、普洛耶什蒂爱乐乐团、巴克乌爱乐乐团、格威内特室内交响乐团、东部节日乐团、台湾长荣交响乐团、东部青年艺术家乐团、中国青年交响乐团、新英格兰音乐学院乐团、印第安纳大学交响乐团、印第安纳大学爱乐乐团、印第安纳大学室内乐团等近20余个乐团。美国权威音乐媒体CVNC盛赞其“具有精妙的指挥风格和极为热烈的观众喜爱度”。

此外，作为青年指挥他受到过包括Paavo Jarvi、Gerard Schwarz、Benjamin Zander、Roger Norington、John Axelrod、Jun Malko等传奇大师的亲自指导。波士顿爱乐乐团首席指挥Benjiamin Zander称其“充满天赋与独特的魅力，将成为国际乐坛一股不可忽视的力量”

蔡敏超现就读于印第安纳大学雅各布音乐学院攻读交响乐指挥博士、师从于亚特兰大歌剧院音乐总监Arther Fagen和波士顿交响乐团指挥、洛杉矶爱乐乐团好莱坞碗音乐总监Thomas Wilkins以及指挥家Jeffery Meyer。此前他跟随指挥家沈浩教授学习，毕业于中央音乐学院指挥系；后于美国新英格兰音乐学院取得指挥硕士学位。2024年9月他正式加入中国指挥学会。

——聆听指南——

舞剧《假面舞会》选段——圆舞曲     阿拉姆·伊里奇·哈恰图良

1940年，哈恰图良应莫斯科瓦赫坦戈夫剧院邀请为俄国天才诗人莱蒙托夫的话剧《假面舞会》创作了配乐。四年后，他从配乐中选出五段音乐合成《假面舞会》组曲出版。组曲中的“圆舞曲”是《假面舞会》中最知名、最常演奏的一首。简短的引子之后出现了圆舞曲的节奏型，之后由弦乐主奏的圆舞曲旋律，它并未刻意突出维也纳圆舞曲式的优雅，而是具有俄罗斯风格的沉郁乃至沉重。这段音乐在戏剧配乐中旨在展示莱蒙托夫笔下主人公内心的纷乱心绪。

《罗马的松树》——第二、四乐章           奥托里诺·雷斯皮基

《罗马的松树》由意大利作曲家莱斯庇基作于1924年。同年12月14日在罗马首次演出。1926年1月15日作者指挥费城管弦乐团演奏本曲时，曾在节目单上写道：“为了唤起对罗马亲切的回忆，我以罗马自然风景中富有特征意义的罗马松树，作为这首乐曲的描绘对象”。

第二乐章：《古墓旁的松树》。乐曲采用慢板，4/4拍。“在墓窟进口处的松树荫下，可以听到从墓窟深处传出的圣赞歌声。那庄严的音响在空中回荡，随后神秘地、渐渐地消逝”。

第四乐章：《阿匹亚大道的松树》。乐曲采用进行曲速度，4/4拍。 “阿匹亚大道的黎明，浓雾笼罩着整个大地。孤寂的松树在迷蒙中静静地伫立。连绵不断的脚步声，发出模糊而平静的节奏。那是诗人在幻想中追忆着充满荣光的业绩。小号声突然鸣响，绚丽的阳光照耀下，执政官的军队在铺满樱花的大道上迈进，他们带着胜利者的气概登上了高高的卡庇托列山冈”。

《大海》——第一乐章                         克劳德·德彪西

交响素描《大海》，是德彪西******的一部交响音乐作品，作于1905年。乐曲由三个不同内容的乐章组成，但每个乐章之间又有内在的联系，构成了一部完整的作品。它表现了"大海"的景色及其富有动态的性格，并通过乐队的不同音区、音色、音量的变化，极为生动、细腻地表现出作者脑海中对"大海"的各种印象。乐曲新颖的和声、短小的旋律、丰富的音色、自由的发展，这些印象派的手法，都生动地刻画出了一幅幅对大海的生动幻想。《海》的三幅素描各有小标题：  一、“海上的黎明到中午”：黎明时刻的大海安详、自在，并从睡梦中渐渐苏醒；一丝光亮映照在海面上，天空由紫色变为了青色，逐渐地增加着光辉；一轮红日渐渐升起，大海因为光照变换着不同的色彩，一幅开阔的大海从黎明到正午的景色被生动地描绘出来。

蒂尔的恶作剧                                 理查·施特劳斯

此曲全名为《蒂尔·艾伦施皮格尔的恶作剧》，作于1894-1895年间，是理查·施特劳斯根据中世纪的传奇故事，用古回旋曲式写成的交响诗。

柏林的空气                                       保罗·林克

《柏林的空气》是德国作曲家保罗·林克于1902年创作，乐曲富有节奏感，且旋律十分好听，轻松欢快进行曲节奏的《柏林的空气》在许多重大欢庆的场合被演奏。这首乐曲成为“柏林森林音乐会”的标志。