2024年5月10日（周五）19:30

“对话”系列音乐季音乐会

指挥：白镇铉

Conductor: Jin BAEK

钢琴：宋耀宗

Pianist: Song Yaozong

演奏：厦门爱乐乐团

Performer: Xiamen Philharmonic Orchestra

地点：厦门国际会议中心音乐厅

——音乐会曲目——

序曲《平静的海与幸福的航行》             费利克斯·门德尔松

Meeresstille und glückliche Fahrt, Op.27           Felix Mendelssohn

g小调第一钢琴协奏曲，作品25             费利克斯·门德尔松

Piano Concerto No.1 in G minor, Op.25            Felix Mendelssohn

第一乐章：快速且热情地     I. Molto allegro con fuoco

第二乐章：行板             II. Andante

第三乐章：急板-活泼的快板  III. Presto - Molto Allegro e vivace

——中场休息——

C大调第九“伟大”交响曲，作品944            弗朗茨·舒伯特

Symphony No.9 in C major, D.944                    Franz Schubert

第一乐章：行板；不太快的快板   I. Andante: Allegro ma non troppo

第二乐章：稍快的行板           II. Andante con moto

第三乐章：谐谑曲，活泼的快板   III. Scherzo: Allegro vivace

第四乐章：终曲，活泼的快板     IV. Finale: Allegro vivace

白镇铉

“用自己独有的音乐色彩创作出精致的合奏，活跃于世界舞台的有热情、有气魄的指挥家”

白镇铉（音乐艺术博士）现任韩国东西大学研究院指挥专业教授、釜山国际音乐节（BMIMF）艺术总监兼执行总监。自2004年起，白镇铉任天津交响乐团首席客座指挥。从2003年至2011年，他还曾担任了马山爱乐乐团艺术总监，从2018年至2022年，担任了庆北道立交响乐团指挥。

艺术总监白镇铉曾在美国、俄罗斯、加拿大、意大利、西班牙、古巴、巴西、捷克、匈牙利、以色列、罗马尼亚、墨西哥、秘鲁、斯洛伐克、中国和日本、蒙古等世界主要城市与很多乐团演出。在匈牙利布达佩斯举行的韩国·匈牙利建交30周年纪念歌剧、在秘鲁利马举行的韩国·秘鲁建交60周年音乐会、日本名古屋艺术学院建校40周年纪念歌剧、俄罗斯圣彼得堡国际宫廷音乐节、意大利、弗吉尼亚哈姆普顿登-悉尼、纽约pier、包括伊利诺伊州、旧金山、山形研讨会、北京现代音乐节、首尔市歌剧团大邱国际歌剧节、2022釜山歌剧季演出等研讨会及歌剧等各种类型演出中的出色表现赢得了赞誉，其类型包括室内乐、创作歌剧、芭蕾、音乐剧、庆典音乐会等。他还曾指挥过中国的天津交响乐团、四川交响乐团、哈尔滨交响乐团、河南交响乐团、长寿交响乐团、河北交响乐团、贵阳交响乐团、武汉交响乐团，韩国的KBS交响乐团、韩国交响乐团、釜山市立交响乐团、广州市立交响乐团、忠北道立交响乐团、昌原市立交响乐团、浦项市立交响乐团，江陵市立交响乐团等。

2007年入选全国交响乐节最高指挥，荣获第27届“今日音乐家奖”、第33届“釜山音乐奖”“2019韩国音乐奖”，在纽约、柏林、符拉迪沃斯托克、索非亚、香港、台湾和哈萨克斯坦等地担任国际音乐比赛评委。他毕业于启明大学音乐学院、曼哈顿音乐学院（MM）、布鲁克林音乐学院（PGD)、哈特福德大学音乐学院（AD)、派斯顿国立艺术学院（DMA)、新罗大学（DSA)，曾任釜山艺术大学（1995-2006）、新罗大学教授（2006-2010）和昌原市立交响乐团（2003-2011）、庆北道立交响乐团常任指挥（2018-2022）。目前，作为指挥家和音乐教育者，坚持用自己的色彩构筑音乐世界，将一如既往活跃在国内外演出的舞台。

宋耀宗

博士，Fazioli全球艺术家、长江钢琴艺术家，旅德青年钢琴家，乔治·弗雷德里希·申克教授助教，厦门市音乐学校（厦门大学附属音乐学校）教师。

4岁开始学琴，先后师从于黄德荣、钟慧，张欣宁，郑杰，王春等老师。10岁考入中央音乐学院附小钢琴专业，2007年代表学校参加德国贝多芬音乐节钢琴比赛，获得专业组第一名，同时受邀在该音乐节演出。2008年因成绩优异被保送到中央音乐学院附中。

2014年以优异的成绩毕业于中央音乐学院附中。同年考入德国杜塞尔多夫罗伯特舒曼国立音乐学院，被世界著名钢琴教育家暨演奏家乔治·弗雷德里希·申克(Georg Friedrich Schenck)教授选中。2019年以专业满分的成绩获得本科学位，随后破格被德国杜塞尔多夫罗伯特舒曼音乐学院以专业第一名的成绩直接录取为演奏博士学位（最高演奏家文凭），成为乔治·弗雷德里希·申克教授门下第一位攻读该学位的中国学生。

曾参加国际顶级A类钢琴赛事，如意大利布索尼国际钢琴比赛，英国利兹国际钢琴比赛，均获得评委及观众的反响和好评。还获得德国Sieghardt-Rometsch比赛第一名，德国施坦威 Förderpreis Klassik比赛第一名，德国Schmolz-Bickenbach Preis钢琴三重奏比赛第二名，2015 - 2021连续6年获得德意志国立基金会奖学金和德国国立DAAD优秀国际留学生奖学金。

在欧洲期间，曾多次受邀在国际知名的音乐节上亮相，如最负盛名的Max Reger Festival，Klavier-Festival Ruhr等等，还特别受到杜塞尔多夫城市的邀请参加环法自行车开幕式演出，成为开幕式唯一的一位亚洲音乐家。并受德国指挥大师Rüdiger Bohn的邀请，与德国北威州军乐团，德国新北威州爱乐乐团，科隆Flora交响乐团合作演出多部钢琴协奏曲。其音乐会多次被德国WDR, DW电台转播。

曾在国内外著名音乐厅成功举办数十场独奏音乐会，如杜塞尔多夫舒曼音乐厅，杜塞尔多夫Tonhalle音乐厅，伍珀塔尔百年城市音乐厅，REES音乐厅，波恩音乐厅，波鸿音乐厅，波尔图国家音乐厅，北京中山音乐厅，中央音乐学院附中音乐厅，上海音乐厅，厦门五缘音乐厅，浙江音乐学院音乐厅等等。

近年来频繁受到国外媒体的关注，如德国音乐评论家Günter Schultz：“他的演奏令人印象深刻，他值得观众的热烈反响和掌声”；德国钢琴教育家Klaus Hellwig：“他是一位非常有才华的艺术家，他的舞台成功说服了我和观众，他的演奏是非常令人印象深刻的”；著名钢琴家Evgeni Bozhanov：“他的演奏非常自然，他独特的音色和对作品的深度演绎令人惊喜”。

——聆听指南——

序曲《平静的海与幸福的航行》             费利克斯·门德尔松

门德尔松的《平静的海域幸福的航行》序曲，Op.27与贝多芬的同名作品一样，其意境来自歌德的同名诗。这首序曲作于1828年，修订于1834年，1835年由门德尔松自己指挥莱西比格万特豪斯乐团首演。其中“平静的海”部分为慢板，D大调，沉静而又幻想风格。“幸福的航行”部分为活泼的快板，D大调，在渐强的导入部后，以弱奏快速表达第一主题。进入强奏后，又再次以弱奏表现轻快地第二主题。发展部、再现部后，是庄严地快板、华丽的终结部。

g小调第一钢琴协奏曲，作品25             费利克斯·门德尔松

门德尔松《第一钢琴协奏曲》作于1830—1831年，1831年10月17日在慕尼黑首演，由门德尔松主奏钢琴。其实，门德尔松至少作有4首钢琴协奏曲，在这首之前，已作过2首，另还有一首为两架钢琴而作的协奏曲。这首协奏曲共3个乐章：

  第一乐章：热情如火的很快的快板。序奏开始以乐队的半音阶上行，主部开始，钢琴有力地呈示华丽的第一主题，下行固定于降B大调后，以钢琴平静地奏第二主题。降B小调扩展后，再强烈地奏第一主题，进入发展部。发展部在第一主题再由钢琴反复后以木管处理第二主题，其中交织钢琴的琶音。然后木管与钢琴分别处理两个主题，以对位形态交织。再出现由乐队演奏的部分，与序奏同样上行，达到顶点后进人再现部。钢琴加入．以G大调表情丰富地再现第二主题，转入G小调，乐队呈示第二主题后，钢琴以低音表现第一主题，乐队相继呈示第一主题后的经过句与第二主题，再由管乐激动地奏鼓号凋动机。这个主题不间断进入第二乐章。

  第二乐章：行板。钢琴将鼓号调给予变化呈示，奏出暗示这一乐章主要主题的3小节序奏后，中提琴与大提琴优美地展示主要主题，加入低音管与圆号对位。钢琴将主要主题予以装饰，在中提琴、大提琴再度呈示主题后，经转调的经过句，进入B大调中段。中段由钢琴以细密的音型演奏，中提琴与大提琴三度呈现主要主题。第三段钢琴的精致的律动交织，在弦乐震音伴奏下，钢琴奏主要主题，最后在附有延长记号的E大调和弦中静静地结束。

  第三乐章：回旋曲式。主部为活泼的很快的快板，强有力地呈示回旋曲主要主题。第一副主题为D大调，钢琴以分散和弦与音阶表现伴随，长笛与小提琴以含颤音的音型交错其间。第一副主题以B大调再现后，钢琴奏主题。处理完两者发展后，主题再由乐队再现。钢琴承奏后以G小调，表情丰富地演奏第一乐章第二主题作为经过句。回到原来速度后，进入结尾，钢琴华丽地跳跃，最后强有力地奏主要动机而结束。

C大调第九“伟大”交响曲，作品944            弗朗茨·舒伯特

舒伯特的最后一部《C大调交响曲》，时常被称为“伟大”交响曲，完成于1828年初。这是一部十分新颖的作品，充满了青春的活力，在它那神妙般漫长的篇幅中，尤其是第一和第四乐章中，满是生活的毅力和积极的意志的体现，是英雄性的诗篇。

第一乐章：行板；不太快的快板。从一段浪漫主义色彩的华丽引子开始，这是圆号奏出的宽广旋律。主题是叙事性的，富于大自然的林间色彩，但蒙上一层神秘的气氛。引子的主题在乐章的发展部和尾声中起着很大的作用，在最后是以史诗般的英雄形象再现的。第一主题以附点节奏和三连音为基础，它的进行急速而欢愉；第二主题具有匈牙利民间音乐所特有的曲调进行，同第一主题的英雄性形象形成对比，这是一支多情善感的生活浪漫曲；发展部首先发展第二主题的素材，接下来是附点节奏型的第一主题，然后是引子的主题素材。

第二乐章：稍快的行板。引子的节奏背景上，双簧管奏出一支十足田园风味的基本主题，它的宽广咏唱，既有风俗性的抒情内容，又有英雄性的因素。主题含有匈牙利民间音乐的因素，主要通过“变奏”的方式加以发展；第二主题穿插在基本主题的三次反复变奏发展之间，带有回旋曲的特点。乐章给人的感觉纯朴易懂，像唱歌那样直接叙述，可以算得上是舒伯特的一首大型的浪漫曲。

第三乐章：谐谑曲，活泼的快板。用复三部曲式写成，第一主题的进行富有毅力，有豪迈、英武的性格；第二主题则是风俗性的，同维也纳日常生活的音乐又密切联系。中段用纯朴的乡村连德勒舞曲风格写成，这是一个群众性的舞蹈场面，其中可以听到维也纳街头圆舞曲的回响，以及流浪乐师的手摇风琴式的和声效果。

第四乐章：终曲，活泼的快板。最后乐章也采用奏鸣曲形式，它的主题富于英雄气概，主要是描绘民间节日欢乐的场面。第一主题有如简单的军号合奏，附点节奏和三连音的急速进行，起着很重要的作用；第二主题也是进行曲式的，但又富于歌唱性。在发展部和尾声中，英雄性的因素有更充分的表现，舒伯特运用昂扬的音调、急疾的速度和相当扩展的规模，创造了类似凯旋归来一样的生动形象。